À l’occasion de notre nouvelle session de la formation “Écrire les dialogues d’une série quotidienne”, nous avons pu échanger avec Camille Chastrusse, ancien stagiaire de la formation qui a pu, suite à celle-ci, intégrer les équipes d’écriture de la série Plus belle la vie, encore plus belle en tant qu’auteur plateau pendant quelques semaines !
Découvrez son parcours et les coulisse de l’écriture de la série quotidienne dans notre interview !
(Interview réalisée le 30 juin 2025)
Peux-tu nous parler un peu de toi et de ton lien avec Plus Belle la vie ?
CC :
J’ai commencé ma vie professionnelle en tant qu’assistant-monteur puis monteur dans une entreprise de communication institutionnelle. Par la suite, je suis devenu auteur et réalisateur pour un média indépendant. En parallèle, j’ai développé des scénarios, fait des web-séries et écrit des romans pas encore édités.
Concernant Plus belle la vie, j’ai commencé à regarder la série en 2008 sans la lâcher durant plusieurs années, puis avec le temps par intermittence, mais depuis le retour sur TF1 je la suis assidument et je l’adore ! Quand j’ai découvert la formation proposée par S comme Scénario, je me suis précipité.
Quels sont pour toi les points forts de la formation ? Et que t’a-t-elle apportée ?
CC : C’était tout d’abord un grand bonheur de côtoyer Julie [Leconte, formatrice], car elle travaille sur Plus belle la vie depuis des années. Moi qui suis un peu fan de la série, lorsque je lui parlais de choses qui se sont déroulées il y a 15 ans elle voyait de quoi je parlais et ça c’est très rare et très agréable !
Aussi, j’ai trouvé cette formation très complète, car on aborde tous les types d’intrigues (A, B, C) très en détail, Julie nous indiquait même le nombre de répliques idéal pour certaines scènes, notamment d’intro et de conclusion d’épisodes.
On a eu la chance d’avoir accès aux épisodes dialogués originaux. Quand on s’entraînait à écrire une scène, Julie nous faisait des retours, puis on pouvait lire aussi la version définitive validée par la chaîne. Cela nous permettait de voir comment les véritables auteurs s’étaient débrouillés, mais aussi de consulter les différentes versions (V1, V2, Vdef) et l’évolution des textes au fil de ces différentes versions. C’était vraiment très concret et ça nous permettait aussi de prendre un certain recul sur la sacralisation de nos écrits, puisqu’on voyait bien à travers ces exemples que les textes étaient amenés à être modifiés, souvent par plusieurs personnes, et tout ça dans le but de les rendre meilleurs !
Tu nous as dit que tu avais eu une opportunité suite à notre formation, peux-tu nous expliquer comment ça s’est déroulé ?
CC : Oui tout à fait ! Grâce à votre formation, j’ai pu remplacer pendant 6 semaines Jeanne Brundu, l’autrice plateau de Plus belle la vie, encore plus belle. Jeanne et Julie étaient collègues pendant de nombreuses années sur Plus Belle La Vie. Quand Jeanne lui a dit qu’elle recherchait quelqu’un pour la remplacer pendant ses vacances, Julie m’a recommandé, car les différents tests qu’on avait faits durant la formation lui avaient permis d’évaluer ma capacité à assurer l’intérim sur ce poste. Et elle savait que je j’adorais la série donc c’était une opportunité de rêve.
En quoi consiste le rôle de l’auteur plateau sur une série quotidienne ? Et en quoi diffère-t-il du dialoguiste ?
CC : Je ne peux témoigner que de mon expérience sur Plus Belle La Vie Encore Plus Belle. Je ne sais pas si les auteurs plateau ont les mêmes responsabilités sur les autres quotidiennes. En tout cas, c’est très différent du rôle d’un dialoguiste. Il y a même différents types de dialoguistes.
Tout d’abord, le dialoguiste V1, qui va écrire les dialogues d’un épisode en partant du séquencier (c’est le document qui donne les objectifs de chaque épisode, le ton des scènes, etc.). Avant d’écrire, le dialoguiste V1 est aussi informé des grandes directions de la série, les nouveaux personnages ou encore les nouveaux enjeux lors d’une réunion avec la directrice de collection. Chaque dialoguiste V1 va écrire 1 épisode par semaine.
Ensuite le dialogué V1 arrive dans les mains des dialoguistes V2 qui vont repasser sur les épisodes V1 de différents auteurs afin d’harmoniser les épisodes entre eux et de gommer les petites contradictions qu’il peut y avoir. Ils peuvent aussi réajuster des scènes voire même les repenser totalement si besoin. Les dialoguistes V2 sont aussi chargés d’écrire la VDef après les retours de la chaîne.
Une fois que les épisodes ont été validés par TF1, ils sont envoyés à Marseille où les différentes parties prenantes du plateau prennent le relais : la production, l’artistique, la réalisation, les scriptes, etc…
Le temps des auteurs plateau est lui organisé par sessions, des périodes de 10 jours de préparation avant les tournages. Chaque session démarre toujours par une “réunion sens” de 8 heures (sur 2 jours). C’est un moment essentiel qui réunit toutes les équipes plateau (productrice, réalisateurs, assistants réals, scripts, auteurs, etc.). Cette réunion permet aux équipes de comprendre exactement la continuité des épisodes et le contexte des différents événements. C’est dans ces réunions que l’on va faire des retours sur les textes, raccourcir parfois des séquences pour rentrer dans les 20 min d’épisode quotidiens, changer quelques répliques en fonctions des intentions des réalisateurs ou des modifications de décors dus aux contraintes de production, etc…
Le rôle d’un auteurs plateau est donc de modifier le texte pour coller aux besoins des équipes. Il peut aussi faire lui-même des suggestions de nouvelles répliques si un épisode est minuté trop court par les scriptes. Par exemple, pour la mort du personnage de Samuel en juillet dernier, j’ai proposé de compléter un épisode avec des flashbacks du personnage pour souligner la peine de ses proches.
Au-delà des dialogues, l’auteur plateau s’occupe également de tout ce qui concerne le « pôle numérique ». Il s’agit d’écrire les textes qui apparaissent à l’écran sur des supports numériques : articles de presse en ligne, échanges SMS entre certains personnages, etc. Bien sûr, le scénario fournit le SMS principal qui fait avancer la scène, mais le pôle numérique demande à l’auteur plateau d’écrire l’historique des SMS pour que le dernier message ne soit pas isolé comme ça arrive parfois dans d’autres fictions. C’était parfois difficile d’imaginer l’historique précis entre les personnages et il fallait rechercher dans les textes un peu de contexte (où en sont les personnages à ce moment précis des échanges SMS : sont-ils fâchés, complices, y a-t-il des secrets entre eux ?) pour pouvoir imaginer ce qu’ils échangent au quotidien !
Toute cette réécriture (ajustement des dialogues + textes pour le pôle numérique) prend souvent la semaine, et il faut également préparer la réunion sens de la session suivante et donc se mettre au parfum des 350 nouvelles pages pour les épisodes suivants.
L’auteur plateau doit aussi être un bon médiateur ! Il m’est arrivé d’avoir de devoir défendre les textes auprès des comédiens qui voulaient supprimer des répliques que je jugeais essentielles. Dans ce cas il faut négocier et trouver des compromis pour respecter au maximum tout le monde : à la fois les dialoguistes et leur travail en amont, mais aussi les comédiens qui connaissent très bien leurs personnages et leur psychologie et qui doivent s’approprier le texte. Mais tout le monde est tellement bienveillant que c’est toujours un plaisir de réfléchir avec les comédiens sur les raisons pour lesquelles leurs personnages disent et agissent comme ils le font à tel ou tel moment.
Qu’as-tu pensé de ton expérience sur Plus belle la vie et de l’ambiance avec toutes les équipes ?
CC : Ce sont des journées très intenses, il y a un grand professionnalisme, car dans les quotidiennes on est poussés par le temps, il faut avancer. Ça demande de la rigueur et de la concentration. Il faut bien se rendre compte qu’il faut sortir 5 épisodes de 20 minutes chaque semaine.
Pourtant malgré ce tempo, il y avait une très bonne ambiance. Les gens étaient bienveillants et ça m’a vraiment aidé à être performant. D’ailleurs en tant qu’auteur plateau j’étais logé à Marseille par la production avec d’autres membres de l’équipe technique. Ça m’a permis de rencontrer plein d’autres personnes et de vivre dans une ambiance très conviviale.
Et puis j’étais vraiment tellement heureux d’être là. Ça m’a beaucoup ému d’arriver sur le plateau pour la première fois et de voir les comédiens jouer des personnages que je suivais depuis plus de 15 ans ! C’était comme être dans une réalité parallèle.
Et aujourd’hui, comment vois-tu la suite ?
CC : Aujourd’hui, un nouveau défi m’attend. Durant l’été, j’ai été appelé par la directrice de collection qui m’a proposé de rejoindre l’équipe d’auteurs séquencier à Paris. Après un stage d’observation qui m’a permis de bien comprendre comment l’écriture est organisée, je vais commencer en tant qu’auteur à l’essai pour quelques semaines. Et si tout se passe bien, j’intégrerai définitivement l’équipe. Je suis à la fois très excité et un peu anxieux, car je tiens à faire mes preuves et à me fondre dans cet exercice particulier. Et quoi qu’il en soit, si mon emploi du temps me le permet, je pourrai de nouveau remplacer Jeanne en tant qu’auteur plateau à Marseille. En tout cas, je tiens à remercier Julie et la formation que j’ai faite à S comme Scénario. Ça a vraiment changé ma vie.
Retrouvez tous les détails de notre formation Ecrire les dialogues d’une série quotidienne – focus Plus belle la vie, encore plus belle ici.